2015年3月15日至17日，第三屆香港巴塞爾藝術展在香港會議展覽中心對公眾開放。這次以亞洲藝術為主的藝術嘉年華，吸引全球37個不同國家、地區(qū)，共233間頂級畫廊齊聚香江，內容橫跨二十世紀初的現(xiàn)代，至近期的當代作品。
香港巴塞爾藝術博覽會之背景——巴塞爾藝術展是當今世界上公認的水平最高的藝術博覽會，被譽為“世界藝博會之冠”，并以其悠久歷史和巨大交易額而被視為是全球藝術市場的“晴雨表”。
巴塞爾藝術展主要展示和銷售當代藝術，于1970年在瑞士創(chuàng)辦，2002年于美國邁阿密舉行首展，2013年登陸香港，掀開亞洲藝術市場的新一頁。該藝術展現(xiàn)在每年分別于巴塞爾、邁阿密和香港三地舉行，被認為是最具代表性的國際藝術博覽會。
巴塞爾藝術展，展場安排上亦作了不同分區(qū)，包括稱為「畫廊薈萃」的主要展區(qū)、專門呈獻亞洲重要藝術家策展及主題鮮明展覽的「亞洲視野」、為新晉藝廊提供展覽平臺的「藝術探新」，與及展示全球知名藝術家的大型雕塑裝置藝術的「藝聚空間」。
香港這座商業(yè)貿易和娛樂業(yè)著稱的城市，也因為這個世界級當代藝術展巴塞爾藝術展的引進而披上了藝術的外衣，與新加坡共同成為競爭亞洲藝術中心這個殊榮的城市。至此全世界藝術界在今后每年三月，將目光齊聚于香港，關注以亞洲為中心輻射全世界的當代藝術最新的動向。
香港巴塞爾藝術博覽會最大的特色是作為瑞士巴塞爾、邁阿密海灘巴塞爾藝博會的重要補充，共同承載了巴塞爾藝博會在歐洲、美洲及亞太地區(qū)的不同理想。其中“亞洲視野”這個板塊主要匯聚了亞洲30多家畫廊，而今年的亮點“藝聚空間”則展出20件來自亞洲及海外藝術家的風格創(chuàng)新的大型藝術項目。整個展區(qū)的設計專門為大型雕塑裝置而設，打破傳統(tǒng)藝術展攤位的框框。
2015年香港巴塞爾藝術博覽會，是在香港入駐的第三屆，今年的盛會比前兩年的五月似乎來得更早一些，中國兩會閉幕之際，更恰逢國內文化藝術界凈化、轉型、發(fā)展的新的訴求，內地藝術市場尋找新視野、新契機，構筑新的產業(yè)結構的重要時期，因此也格外受到國內藏家、企業(yè)家，投資者、藝術機構、藝術創(chuàng)作者、藝術媒體等等的格外關注。
甚至澳門也借機推出系列文化藝術活動。澳門美高梅，就隆重推出了葡萄牙著名當代藝術家瓊安娜·瓦思康絲勒的巨型藝術裝置展覽“八面靈龍”，并邀請香港巴賽爾的參會藝術家、藏家等人士赴澳門參加系列藝術活動。在某種程度上，這個藝術嘉年華還擔當了溝通世界、港澳地區(qū)和內陸文化交流，乃至共同尋求新的多元化經濟發(fā)展的橋梁和紐帶。
而作為普通大眾，對巴塞爾的熟知更多的來自于微博，公眾微信，自媒體等新興媒體對前兩屆香港巴塞爾展品的吐槽。從一個普通的觀眾眼中看巴塞爾藝術展更像是一個超級游樂場和魔幻森林。“新奇”、“絢麗”、“怪誕”、“趣味”成為他們更多的關注點。這些吐槽類的文章多數(shù)也是符合大眾的笑點，將一些裝置等藝術換一種角度進行調侃。然而作為亞洲為中心最重要的藝術品交易市場，巴塞爾不只是一片美麗的風景。
巴塞爾藝術博覽會并不像吐槽類文章說的一無是處，嘩眾取寵，也并不是一個反映最高學術水平藝術的展覽，它只是在以亞洲為主要區(qū)域的商業(yè)視野下的當前的藝術生態(tài)的一個反映。但它會起到一定市場導向的作用。不同于學術性展覽，它是站在市場，機構，藏家的角度呈現(xiàn)的一個以亞洲為主的當代藝術現(xiàn)狀。包括價格區(qū)間的參考。
比如今年的巴塞爾藝術博覽會上較之前兩屆出現(xiàn)了一些新的變化：
1、驚喜較之前兩屆少了。展會更樂意引進易交易的藝術品，比起瑞士巴塞爾的前瞻性，香港巴塞爾更加商業(yè)性。
2、亮點在轉換，前兩屆的亮點在于較前衛(wèi)，有實驗性單元、大師單元，有不同的區(qū)域和分野，錄像、裝置這些比較前衛(wèi)的東西多。今年的亮點是印度和巴基斯坦這些南亞地區(qū)不常見的藝術家，他們是今年的新鮮面孔，也帶來了新鮮元素。
3、給本土畫廊帶來全球機遇，我們可以發(fā)現(xiàn)一個特點，香港巴塞爾藝術展的外圍展覽做的甚至搶過了它自己的風頭，比如在亞洲協(xié)會香港中心的奈良美智“無常人生”的大展異?；鸨?。由于香港巴塞爾，全世界頂級畫廊有意在香港增設分支機構，給本土畫廊帶來全球機遇。
4、中國藝術家和藏家共同成熟起來。今年中國藝術家的東西占了一半。以往中外藝術家一眼能認出來，現(xiàn)在從材料、元素和表現(xiàn)手法上，中國藝術家越來越成熟，和西方藝術家越來越趨同。而本土藏家從去年華誼兄弟董事長王中軍拍下梵高名作，到今年巴塞爾藝術博覽會驚現(xiàn)阿里巴巴董事長馬云，可以看到中國藏家已經漸漸成為國際買家的新生力量，隨著他們對藝術品本身價值和投資的認識，他們將不再是這一領域的看客。
巴塞爾藝術展從市場的角度清晰地反映了畫廊自身的一個生態(tài)體系，三樓的畫廊作品的地位質量明顯高于一層，而且那些畫廊是以世界頂級畫家的主要代表作為支撐。展出了畢加索，莫蘭迪，米羅，夏加爾，安迪沃霍爾，還有趙無極和朱德群這些美術史上的大師級作品。而一樓的畫廊更推出了新生代畫家則主要起到了挖掘市場新生力量的角色，他們更具有活力，當然與之俱來的風險會使他們在市場中具有極不穩(wěn)定性，但機遇和利潤也是并存的。
我想巴塞爾組委會的用心也是極其巧妙的，將大師的作品束之高閣，有一種向已故藝術大師頂禮膜拜的崇敬之感。
而這些世界頂級畫廊也是密切關注下面展區(qū)那些新生力量的，因為在他們中間將會有一些人成為他們未來的代理藝術家，終將被領向神壇。
在這些觀眾中還有一部分就是來自全球的職業(yè)藝術家，以亞洲和內地藝術家為主，特別要指出的是，隨著內地淪為畸形的“禮品市場”的藝術市場的瓦解，以青年職業(yè)藝術家為代表的新興市場體系也在逐漸形成，也會把巴塞爾作為一個未來國內藝術品市場的走向的指引。青年職業(yè)藝術家隨著國內市場逐漸的健康，和體系的完善，將會有更廣闊和自由的創(chuàng)作空間，這也是符合中國由制造經濟轉型創(chuàng)造型經濟的重大經濟結構轉變。
在本文撰寫之際巴塞爾藝術展已經圓滿閉幕，外圍重要畫廊的展覽還將持續(xù)開放。中國和亞洲藝術的春天才剛剛來到，我想巴塞爾藝術展并不是一片短暫和瞬間的風景，它將是構筑亞洲藝術堅實體系的重要堡壘。 來源：揚子晚報
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